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文丨栗子酒
谁能想到，有一天追剧会被一颗梨给吓到。
从卧室跑到院子，从家里冲向街道，晃动的镜头、诡异的眼神，四面八方而来的陌生人，嘴里只说着“吃颗梨吧”，一时间，梨仿佛成了甩不开的梦魇。“从此不敢再正视梨”的弹幕随之刷屏。
这是近日空降爱奇艺开播的《无忧渡》中的一个场景。该剧聚焦人妖共存的世界，女主段半夏（宋祖儿 饰）因“阴阳眼”的天赋，结识了身为捉妖师的久宣夜（任嘉伦 饰），与人面鸮交手之后，半夏父亲的离奇死亡让两人开始了一同捉妖之路。与此同时，半夏经常梦到的奇怪梦境、宣夜身上背负的灭门惨案等，也逐渐浮出水面……
单元剧中案套案
悬疑度拿捏得刚刚好
从目前播出的内容来看，《无忧渡》采用了标准的单元剧的叙事方式，剧中的情节推进过程，也有明显的一案接一案的悬疑线，但追平更新看下来，《无忧渡》并不能算是纯粹的悬疑剧。
一来，剧中引入了志怪元素，每一个案件的发生不只有人为，还有妖的参与。站在观众的上帝视角，案件的发生过程和凶手是谁都不是吸引人关注案情的主要谜团，起到这一作用的点在于凶手为什么要这么做。
基于这样的叙事逻辑，《无忧渡》情节推进的节奏在无形中被加快，剜人喉的贼人是人面鸮，年轻女子死后变苍老，是中了镜妖的邪术，谜底几乎在案件发生后就被揭开，给人以悬疑剧的另一种爽感。
二来，《无忧渡》并没有止步于表层悬疑，而是在单元剧之间，形成案中有案、环环相扣的叙事思路。
比如剧集开篇，半夏与父亲回到柟阳老家，表面上是回家探亲，参加哥哥的婚礼，同时也埋下伏笔，为父亲之后的死做引，回家的真实原因则是父亲被妖盯上而逃命，这一线索的展开也推进着故事进入下一单元。同样的悬疑暗线还有人面鸮的伴生妖，半夏的梦、宣夜对过往的隐瞒等，观众也由此一点点被代入其中。
除了明暗悬疑线交织之外，《无忧渡》强节奏的抓人之处，还体现在妖的诡变和人与妖的打斗等方面。
在叙事上，剧中给了大量妖的视角，通过镜头语言去刻画妖伤人的恐怖氛围。比如在“碧玉春回”单元，半夏被镜妖报复时，大量镜头对准受惊的半夏，即还原妖的视角。而能够借镜面穿梭的镜妖，则通过追逐、附身、蛊惑路人等方式，让半夏逃无可逃，被四面八方送来的梨包围，常见的梨甚至被刻画成一个恐怖元素。
很大程度上，恐怖元素的介入，填补了悬疑被弱化之后的紧张感。同时，《无忧渡》也花了大量篇幅去呈现以动作戏为主的打斗场面，善飞行的人面鸮、喜爬行的音鳗等，整体的动作设计贴合妖的特性，激烈的打斗也让剧集的连接更顺畅，节奏更丝滑，引人深入。
志怪世界遇上传统美学
中式恐怖的“味儿”对了
当然，一直以来，在古装剧赛道，涉及妖神鬼怪的奇幻类内容并不少见，而《无忧渡》的差异点在于亦虚亦实。
剧中并没有急着去放大“诡异”的部分，而是顺着半夏能看到妖的天赋设定，让观众与主角的视角一起，逐渐相信妖的存在。同时，相较于“人妖殊途、不共戴天”的常见设定，《无忧渡》也早早地摆明立场，剧中的世界观更偏向妖也有好有坏，捉妖师宣夜与兔子妖迟雪的相处即是如此。
甚至为了立住这一点，剧集还下了较重的笔墨去刻画山妖的形象，一场山妖婚礼的大场面，将这一面目可怖的妖族内里的良善刻画出来，半夏也是由此逐渐接受了世上有妖的事实。
站在剧集创作的维度来说，这一尝试其实是为了能够让奇幻故事更好落地。沿着这一方向，《无忧渡》的故事虽然发生在人妖共存的架空世界，但时代背景、具体架构、服化道的设计、社会礼仪等方面，则投射了大量的唐朝盛景。剧中的街道、房屋、舞乐、人物服饰、妆面等，都细节化地呈现着唐朝的传统美学。
比如在剧集开篇，半夏的哥哥与嫂嫂大婚，拜堂时是少见的男跪女不跪的行礼方式，这是武周时期，武则天为提升女子地位而设置的特殊礼仪。另外，剧中女子的妆面多大气艳丽，细眉、花钿、斜红等都有着鲜明的时代特点，人物见面时最常行的礼仪也是唐宋时盛行的叉手礼。
这些细节的设置，一方面能够将架空世界拉回现实，强化虚幻故事与现实的连接，让观众更容易代入其中。另一方面，剧中对服化道的深入刻画，增强了剧集本身的传统美学底色，也为剧中的志怪世界留出更丰满的叙事空间。
这种“丰满”，不只体现在借助特效去呈现妖的形象，或是借助丝滑的打斗场面去增强故事的紧张感，更在于将志怪故事与传统美学相结合，营造出中式恐怖的独特氛围。就目前播出的内容看，无论是前期的人面鸮，长发披肩，着一身红嫁衣食人喉，还是镜妖通过蛊惑人心让半夏患上“吃梨后遗症”、季离的执念幻化出“五女杀一妖”的名场面等，都体现出中式恐怖的抓人之处，而中式恐怖的一大支点，即是剧中对中式传统美学的深入刻画。
“诡学”再进阶
古装悬疑继续细化
整体上说，相较于以往同类内容的叙事和表达，《无忧渡》在人物设定、叙事重心，甚至是镜头语言、视觉表达上，都做了不少调整。在此之前，志怪类的奇幻内容多伴随着宏大的世界观，尤其是在古装赛道，结合悬疑的剧集创作更多涉及庙堂斗争、权利争夺等，典型如《唐朝诡事录》系列。
透过这些内容可以看出，市场对此类作品的布局可谓重视，《无忧渡》也不例外，但落点有所不同。据了解，该剧的总导演林玉芬手握多部爆款剧。从早一些的《仙剑奇侠传3》，到后来的《花千骨》《无心法师》《三生三世十里桃花》等，林玉芬对古装、奇幻类内容有相当的把控力。同时，基于其创作方向的一贯性，也决定了《无忧渡》的观感更轻松。
一方面，《无忧渡》为了中和悬疑的紧张感和恐怖氛围，轻喜剧的底色相对更为明显。比如兔子妖的形象可爱、性格直来直去也很讨喜，半夏与宣夜的相处则常常透露着喜感。
另一方面，尽管《无忧渡》中爱情线并不是叙事主线，但穿插其中的情感脉络依然细腻、文戏的部分处理自然。在人物设定上，半夏与宣夜，一个智力担当、一个武力爆表，两人配合默契，打怪升级的同时互相靠近、共同成长，时不时还撒点“小糖”，甜而不腻。
不只是爱情线，剧中对亲情、友情，甚至是主角团之外的人物的情感处理，同样细腻饱满。就像伴生妖对主人说不清来由的忠诚、季离对镜妖既爱又恨的复杂关系……这些笔触并无刻意煽情，但却将人性、人妖相处的多面性勾勒出来，也使剧情有了更深刻的情感厚度。
